現場|榮宅變身魔法陣 Alex Da Corte的奇幻惡作劇

稿源: | 作者: 希音 日期: 2020-12-20

文 希音?? 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com ? 當19個大型的背投影立方體,在上海百年榮宅老派典雅的各個房間,幻化出讓人腦洞大開的鮮艷動畫時,一種最不可思議的碰撞感就產生了。 ? Alex Da Corte是近年來最為炙手可熱的國際藝術家之一。這位委內

文 希音?? 編輯 楊靜茹 rwzkhouchuang@126.com

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當19個大型的背投影立方體,在上海百年榮宅老派典雅的各個房間,幻化出讓人腦洞大開的鮮艷動畫時,一種最不可思議的碰撞感就產生了。

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Alex Da Corte是近年來最為炙手可熱的國際藝術家之一。這位委內瑞拉裔的美國觀念藝術家被形容為“瞬間過往的人類學家”,他的作品匯集個人敘事、藝術史以及流行文化中家喻戶曉的人物,一幅當代美國的畫卷席卷而來。他在Prada榮宅呈現的大展《橡膠鉛筆惡魔》于11月12日開幕,亦被形容為“仿佛荒誕派劇作家尤金·尤內斯庫的一出戲劇”。

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《橡膠鉛筆惡魔》(Rubber Pencil Devil)作為循環影像作品,包含了序幕和57個章節。這些色彩各異的方形大盒子,有棱有角的巨大體積感,像房間里的大象一般無法被忽視?;恼Q而歡樂的影像撲面而來:

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自由女神像手里捧著一臺電視機,正從窗戶外面沒完沒了地抽回電線;被彩色和黑白一分為二的狗狗高飛,正在同樣被一分為二的背景面前緩慢地移動著身體;小矮人手里舉著熒光蠟燭,徒勞地在攀登樓梯;毛茸茸的粉紅豹躺在熨燙板上,正試圖用熨斗燙平自己……這些周而復始的循環影像里有一種相似的節奏:緩慢,懸置,不可思議。

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“盡管我是一名希望能為迪士尼工作的動畫師,但是我更偏向我在《超級吧》(Super 8)中拍攝的實驗性短片。我會通過微縮膠片機掃描膠片,用靜電復印法復印每幀內容,然后手工上色并重新拍攝到Beta磁帶上。微縮膠片打印輸出的格式是方形的,多年后,我在2010年制作我的第一個數字視頻即《切爾西2號酒店》(Chelsea Hotel No.2)時也沿用了這種方法,并一直堅持到了現在?!?/p>

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方形影像賦予了Alex Da Corte獨特的個人風格,同時他特別擅長從卡通流行文化里獲取靈感來源。整個作品假托弗雷德·羅杰斯的節目,羅杰斯是家喻戶曉的電視人物和木偶師,他創作的學前教育節目《羅杰斯先生的鄰居》在1968至2001年間熱播,是一檔紅了三十年、貫穿幾代人的常青樹節目。

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Alex Da Corte挪用羅杰斯并非為了懷舊,他只是想要說明,在私人和公開的環境下,那些曾經被人們深知的圖像是如何影響我們的。不合邏輯、無厘頭的再創造,似乎可以賦予舊物以新的價值,類似杜尚《三個標準的終止》。

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“亞里士多德和古羅馬詩人盧克萊修在不同時代,思考并提出過同一命題:圖像如何在我們的視野和思想里存在數秒,乃至數年?我們都嘗試過一個簡單的小技巧,讓兒童產生錯覺,即在手指間緩慢地搖動鉛筆,讓鉛筆看起來具有彈性。這種錯覺,就是外行人片面理解的‘視覺暫留’,以及如何看清殘影或幻影的方法。它提醒我們,時間不僅僅存在于當下?!?/p>

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Alex Da Corte身份極其多元,他是布景設計師、編舞、演員、電影導演、視頻制作人……這種不由分說親自動手的特質也貫穿了《橡皮鉛筆惡魔》的始終:親自設計劇本、搭建布景、制作服裝,與合作者精選配樂。他說,游戲就是他為自己作品搭建的魔法陣?!拔視a生某種布萊希特戲劇式的疏遠觀眾的傾向,然而,我發現這種玩法很相似,它賦予玩家處理混亂的權力;這種混亂,可以有建設性地批評和反映我在生活中觀察到的不規則性?!?/p>

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在榮宅那一間間房里穿行的時候,我們究竟感受到了什么呢?為了視頻不被室外光線干擾,這里所有的窗戶都被重新改造過,蒙上了某種色彩的濾鏡,加上老房子特有的時間感,迷幻、曖昧的空氣,在一間間折射著或金黃、或淡紫光芒的屋子里,以緩慢的節奏飄移,那些衣香鬢影、著裝古怪而入時的觀看者,穿行在一個個方盒子之間,似乎也是盒子里動畫人物的外化。

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“無形和未知是我工作中喜聞樂見的一部分,我并不期盼從觀眾或藝術品中一定要獲得什么?!盇lex Da Corte說,“我正在縫合一個沒有實體的空洞、幻滅的身體?!?/p>

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流行文化的力量是不可忽視的,但是自波普藝術以降,流行將一再以另外一種方式跳脫出來反觀流行。這種姿態,既非嘲諷,也非疏離。Alex Da Corte顯然深諳此道。

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南方人物周刊 2021 第5期 總第663期
出版時間:2021年02月15日
 
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